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Bastidores
Kodak diz que 7 dos 22 filmes da competição usaram película. Formatos, custo do rolo, seguro e o que o produtor brasileiro deve checar antes de decidir.
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Na abertura de Cannes, em 12 de maio de 2026, a Kodak informou que 20 produções do festival foram rodadas em filme da marca: 12 em 35 mm e 8 em 16 mm. Sete concorreram à Palma de Ouro, que reuniu 22 longas. A conta é da fabricante, que tem interesse em mostrar presença, e cobre só material Kodak. Não existe levantamento independente do total de filmes em película no festival.
Fontes abertas confirmam o número sete: todos os títulos do comunicado constam da lista oficial da competição. Mas a vitrine tem limite. A Palma foi para Fjord, de Cristian Mungiu, filmado em digital com uma ARRI Alexa 35, segundo entrevista do diretor de fotografia Tudor Vladimir Panduru à AFC. Grand Prix e Prêmio do Júri também ficaram fora da lista da Kodak.
Fontes abertas confirmam o número sete: todos os títulos do comunicado constam da lista oficial da competição.
Dois dos sete são espanhóis: The Beloved (El ser querido), de Rodrigo Sorogoyen, com fotografia de Alejandro de Pablo, e La bola negra, de Javier Ambrossi e Javier Calvo. Nos demais, a Kodak aponta 35 mm para The Man I Love (Ira Sachs), Moulin (László Nemes), Gentle Monster (Marie Kreutzer), Sheep in the Box (Hirokazu Kore-eda) e Paper Tiger (James Gray).
The Beloved é o caso à parte. A Kodak o lista como híbrido, e a página do festival na marca cita 16 mm, 35 mm, 65 mm e Super 8 no mesmo filme. De Pablo contou à AFC que Sorogoyen quis misturar formatos sem razão racional.
Em 2025, a Kodak contou 24 produções em Cannes, 4 delas na competição. Em 2024, a British Cinematographer registrou 29, com 5. O total encolheu, e a competição teve mais títulos em película este ano.
A tabela da Kodak nos Estados Unidos, válida desde 1º de janeiro de 2026, põe o rolo de 400 pés de 35 mm (500T) a US$ 356 e o de 16 mm a US$ 248. Em 35 mm de quatro perfurações, 400 pés duram cerca de quatro minutos e meio a 24 quadros por segundo. Em 16 mm, cerca de 11 minutos.
Revelação e escaneamento vêm por fora. Com os valores do blog Tools for Film, sem autor identificado, 100 minutos de 35 mm (cerca de 9.000 pés) somam entre US$ 12 mil e US$ 14,6 mil em negativo, revelação e escaneamento em 4K, contra cerca de US$ 2.200 só de negativo em 16 mm. A conta é nossa e exclui câmera, equipe e câmbio.
Sobre prazo, a mesma fonte diz que a entrega de negativo para grandes produções subiu de 2 a 3 para 6 a 8 semanas em 2025, sobretudo no 500T. É fonte única.
Vanessa Bendetti, chefe da Kodak Motion Picture, disse que ter sete títulos na competição reforça que filmar em película diferencia. É declaração comercial. Nas fontes abertas, nenhum diretor ou fotógrafo cita posicionamento de marca: no caso de Sorogoyen, a escolha foi dita sem justificativa racional.
No seguro, um guia da corretora Akker descreve a cobertura de negativo defeituoso: paga quando filme, revelação ou câmera com defeito geram material inutilizável, e exige provar a cadeia de custódia. O guia não compara prêmios de película e digital, então não há número. A pergunta ao corretor é quem arca com a refilmagem em locação distante se o defeito só aparecer no laboratório.
As fontes sobre o Brasil são magras. Em abril de 2020, o site super8.tv noticiou que a AGF, de São Paulo, virara Kodak Filmlab Brasil, com revelação de Super 8, 16 mm e 35 mm. O site atual da AGF lista só formatos fotográficos e não cita a Kodak, então é preciso reconfirmar. A Cinemateca Brasileira descreve um laboratório de duplicação e restauração, sem detalhar serviço a terceiros.
Antes de decidir, peça por escrito: quem revela e escaneia no Brasil, com prazo e resolução, ou se o negativo viajaria e a que custo; quem vende e entrega o rolo, com imposto e data; a metragem da decupagem vezes a razão de filmagem; e se a apólice cobre negativo e revelação. Compare orçamentos com a mesma metragem, incluindo uma versão híbrida, como a de The Beloved, com película só nas cenas que a pedem.
Texto da equipe de conteúdo da Diamond Phoenix.
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